軒源防火門(mén)介紹建筑流動(dòng)形態(tài)的追求

　　當(dāng)人們注視由于省略而造成的殘缺或通過(guò)扭曲而造成的偏離規(guī)則形式的圖形時(shí)，就會(huì)導(dǎo)致審美心理的緊張注意力高度集中，防火門(mén)廠(chǎng)家介紹潛力得到充分發(fā)揮，從而產(chǎn)生一系列創(chuàng)造性的知覺(jué)活動(dòng)。反常態(tài)的建筑設(shè)計(jì)理念正是根據(jù)人們視覺(jué)心理的這一特性，利用材料的變化組合和體量的殘缺，表達(dá)了沖突破碎扭曲的不和諧美，是當(dāng)代社會(huì)的寫(xiě)照。荷蘭鹿特丹的樹(shù)形住宅是反常態(tài)設(shè)計(jì)的案例，建筑頂部立方體的斜置，顛覆了人們傳統(tǒng)的建筑概念，帶給人耳目一新的愉悅感受圖。打破規(guī)范式，任何創(chuàng)造都源于思想先行?！扒喑鲇谒{(lán)，而勝于藍(lán)”，反常態(tài)的建筑設(shè)計(jì)包含著智慧與創(chuàng)造力想象與可能性情趣與時(shí)尚。建筑師想要有所創(chuàng)新，有所突破，進(jìn)行一些反常態(tài)的設(shè)計(jì)不失為一條嘗試的途徑。對(duì)建筑流動(dòng)性的追求表現(xiàn)在世紀(jì)初，幾乎與現(xiàn)代主義建筑的探索同時(shí)發(fā)生，像高迪的巴特羅公寓和米拉公寓斯坦恩的巴塞爾學(xué)校以及門(mén)德?tīng)査傻膼?ài)因斯坦天文臺(tái)等都表現(xiàn)出建筑的流動(dòng)性圖，但這一探索并未隨著現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)展成為世紀(jì)建筑的主流，這是因?yàn)楝F(xiàn)代主義建筑適應(yīng)了時(shí)代變革的要求，具備了廣泛發(fā)展的工業(yè)化技術(shù)基礎(chǔ)，而流動(dòng)性的實(shí)現(xiàn)卻步履艱難。

　　但是，對(duì)建筑流動(dòng)形態(tài)的追求從未停止，防火門(mén)廠(chǎng)家介紹柯布西耶的朗香教堂伍重的悉尼歌劇院沙里寧的紐約環(huán)球公司候機(jī)樓以及丹下健三的東京代代木體育館等都代表了戰(zhàn)后對(duì)建筑流動(dòng)性的持續(xù)發(fā)展。隨著模糊理論混沌學(xué)和耗散結(jié)構(gòu)等非線(xiàn)性科學(xué)的興起，以及數(shù)字化技術(shù)在建筑領(lǐng)域的運(yùn)用和普及，現(xiàn)代建筑呈現(xiàn)出了流體般動(dòng)態(tài)多維的自由形態(tài)。這類(lèi)設(shè)計(jì)可以用不規(guī)則非標(biāo)準(zhǔn)柔軟自由隨機(jī)動(dòng)態(tài)等詞匯來(lái)形容，具有更強(qiáng)烈的流動(dòng)性，以流體般的塑性形態(tài)消解了傳統(tǒng)的立面概念。以往建筑中的正立面?zhèn)攘⒚姹沉⒚?，甚至頂面都被整合成了一個(gè)巨大的曲面，或是由無(wú)數(shù)個(gè)相似的小曲面構(gòu)成的復(fù)合曲面，哈迪德設(shè)計(jì)的香奈兒流動(dòng)藝術(shù)展覽館就是典型案例。在這個(gè)平滑的曲面上已經(jīng)沒(méi)有以往建筑用比例或尺度來(lái)衡量的各種元素—沒(méi)有直立的墻和矩形的窗，沒(méi)有虛實(shí)關(guān)系，也沒(méi)有體塊的凸凹所產(chǎn)生的陰影，就連結(jié)構(gòu)也被包容進(jìn)這曲線(xiàn)連綿的組織之中。設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)的是各部分連接的平滑性和不可分割的整體性，如同自然景觀(guān)或生物機(jī)體般的特征。傳統(tǒng)建筑的主次關(guān)系等級(jí)秩序也被無(wú)數(shù)帶有差異的相似性重復(fù)所代替。 當(dāng)觀(guān)者把自己飄忽不定的視線(xiàn)集中在這里或者是那里時(shí)，就產(chǎn)生了把無(wú)數(shù)畫(huà)面組織起來(lái)的連續(xù)非固定的建筑形式，如格萊格林的胚胎住宅的日本橫濱港國(guó)際候船室聯(lián)合網(wǎng)絡(luò)工作室 的斯圖加特奔馳博物館的音效房屋，防火門(mén)廠(chǎng)家介紹隨著當(dāng)代非線(xiàn)性理論的深入研究，強(qiáng)烈的流動(dòng)感和連續(xù)性將是建筑師們不斷嘗試和探索的主題，年上海世博會(huì)建筑更是這種流動(dòng)性藝術(shù)的展示舞臺(tái)。